2012年02月23日

IMG_0472



今回は三線における重要な部品、【うま】。
三味線においては、【駒(こま)】。

役割はまったく一緒で、絃の振動を表皮に伝導させ、まさに音を発生させる。
西洋・東洋問わず、弦楽器には必ず存在する重要な装置。

楽器によって形状もまちまちだが、三線のそれは、絃を3本のせる梁の部分から両側に足が2本おろしている、シンプルなコの字型。

本来は、上記画像右から2番目の竹製のものが用いられるが、絃のテンションをもろに受け破損しやすいことから、右端の樹脂製のものも近年使われる。さらに、左側の黒木のものや、王冠状のものも用いられる。

足の皮との接地面の面積によって音量や音質が変化する。
一般に、接地面が少ないほど、高音域が鋭い音に、接地面が大きいほど、太く丸い音質になる。
意外と知られていないが、同じ楽器を用いて音質を変化させたい時には、うまを変えると有効な時がある。

また、男絃(ウージル)と女絃(ミージル)に関しては、直下に足が降りているため有利だが、足が降りていない中絃(ナカジル)にとっては、その鳴りにおいては不利といわれている。

なぜ、うまというのかはわからないが、本来【駒】という漢字・意味は馬のことであり、おそらく、この語源がそのまま伝わっているだけと思われる。

実は、このうまという言葉で、動物の意味ではない使われ方をするのに、お神輿の休憩所で、担ぎがれていない時におかれる台がある。

「おう、うま入れろ、うま入れろ」

お祭りの際にはよく飛び交う言葉である。

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お神輿のうま



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2011年01月19日

唄口C


遅くなりましたが、みなさん明けましておめでとうございます。非常にじっとりと、ゆっくりとしたペースで書いております、この三味ペディア。。今年は、どんどん更新していけるように努力していきたいところです。

さて、今回のテーマは、上記画像の三線の矢印部分の唄口(ウタクチ)。三線に関連する、書籍・教則本によっては、“歌口”と表記する場合も。この部分は和洋問わず、ほとんどの弦楽器に共通して存在するパーツで、ギターやバイオリン等の場合はナットといわれる。三味線の場合は上駒(カミゴマ)
カラクイ(糸巻き)から渡される絃を、一旦この唄口が楽器から押し上げて、胴側のうま(駒)で絃を渡す。この間、絃は楽器本体(棹の面)と僅かながらも、均等な距離間を保ちながらも、全く触れることもなく唄口―うま間を、電線のように宙に浮いた状態で存在している。この均等な距離間が、左手の指で絃を押すことによる、音階の生成に大きく影響することになる。

多くの場合、唄口は写真のような白い、牛骨(ギュウコツ)が使用される。安価な楽器では、硬質な樹脂製のものが使われる場合がある。

この唄口に刻まれる糸道(絃をはめる溝)の刻み方は、作り手や、演奏者によってその深さはまちまちであるが、先ほど記述した通り、棹との微妙な距離間によって、“弾きやすさ”に大きく影響する部分であり、その意味では、こんなに小さな何気ないパーツではあるが、三線にとってはとても重要な部位である。



唄口A


おそらく、ほとんどの三線の場合、糸蔵(イトグラ)の両サイドの延長線上に、男絃(ウージル)と女絃(ミージル)の糸道が掘られており、その真ん中に中絃(ナカジル)の糸道が切られるはず。。。

しかしながら、私自身、10年以上数多くの三線を見てきているが、たまに、中絃の糸道が真ん中からズレている楽器も見かけている。ある意味、沖縄的な“テーゲー”な作りなのだろうと、最初期の頃は感じていたが、ある時そのズレ方に一定の規則性があることに気付いた。。。。

中絃の溝がズレている唄口の場合、そのほとんどが、男絃側の間隔の方が狭く、女絃側の間隔が広くあけられている場合が多い。

これは、弾きやすさを考慮すると、三線の勘所(チブドコロ)のほとんどが、中絃と女弦に集中しており、指を押さえるのがほとんど中絃と女絃の2本であるため、この2本の間隔を優先している間隔なのではないかと、勝手に解釈してしまっているが、三線にお詳しい皆さんは、なにかこの件についてご意見、ご教授おありでないだろうか?是非ともコメント等いただきたい。。。。

下記画像は、加工前後の唄口。右側の約3mm厚の牛骨を、個々の楽器に合わせて、紙やすり等で研磨して加工する。棹との接合にははめ込むだけで、接着剤等は一切使用しない。
唄口B



研磨する際に、骨が削れる独特のにおいが、何とも言えない。。。。

shamipedia at 15:02コメント(0)トラックバック(0)  mixiチェック
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